Почему-то я проснулся в девятом классе. И почему-то посреди какой-то физики. Ничего не понимаю! Как будто оставил чужую гитару в коридоре. Скитаюсь по первому этажу пристройки мимо кабинета директора. В окне - старый школьный двор с запахом метания гранат на дальность - в сторону сараев трудовика и ещё неспиленных тополей.
Весна. Почему-то я проснулся весной под кабинетом физики. Как будто оставил дипломат в столовой. А там - дневник со странными записями красной пастой. За окном - школьный двор через всё футбольное поле и запах костра за гаражами. Когда-то тут был яблочный сад, но сейчас, перемахнув через трубы и бетонный пандус, стираю руки об асфальтированную поверхность казённого баскетболього мяча. Chicago Bulls и всё остальное. Но мне, как-бы, похрен - я болею за Celtics.
Я как будто проснулся в столовой. Удивился, мол, что я здесь делаю. У меня ведь даже на булочку не хватит! Нужно протереть глаза, умыться под кабинетом музыки и тащиться на следующий урок. Под кабинетом, расплывшись в улыбке нас встречает молодая "немка". Здоровается. (Через год она встретит своего прЫнца и уедет в столицу всех прЫнцев планеты - в Москву). Гутен, как говорится, таг! Наверное, она мне нравилась...
Я очнулся в кабинете немецкого - немой как чужой. Звонок ещё не прозвенел. Мария Какеётамовна встречает очередных слушателей сорокаминутной лекции о Его Величестве враждебном языке. Весна. Первый этаж. Распахнутое окно. Мы переглядываемся с одноклассниками и одновременно делаем друг другу единственно правильный знак кивком головы.
Кажется, следы именно моих кроссовок стирали с подоконника последними. Поэтому я и не говорю по-немецки...

Пять композиций, - пять интерпретаций тем, которые придумал когда-то Albert Ayler. Сыграно очень бережно, с лёгким грустинусом, к оригиналу близко, мелодично, лишнего ничего нет, - только прекрасная музыка от хороших музыкантов.
Не совсем привычно слышать эйлеровские произведения с гитарными партиями.
Приятного.

Очередной прыжок в бесконечные просторы вселенной, погружение в медитативное состояние.
Достаточно лишь закрыть глаза и прочувствовать симбиоз дыхания, биения сердца и ритмические вибрации динамиков. На мгновение ли мы зажмурились или может быть прошла целая вечность...

Представляю вашему вниманию первый альбом нью-йоркского гитариста Криса Паррелло и его международного коллектива. При помощи тенор и альт-саксофонов, трубы, виолончели, баса, барабанов, гитары и часто (но не всегда) пения (иногда без слов) Карли Брюс группа создает очаровательную смесь инди-рока и современного джаза. И, как дань фронтмену-гитаристу, сдабривается она изрядной долей фьюжна. При прослушивании на ум приходят Бет Гиббонс, Пи Джей Харви и давешние братья Мэттсоны. Хотя это совсем не они, конечно же. Практически все идеи обречены на то, чтобы быть опровергнуты, отвергнуты, переосмыслены и реинкарнированы. Вот и молодые сабжевые музыканты своим инди-джазом лишь намекают на корни собственного творчества, фактически производя на свет качественно новый продукт. Да и с тем же джазом, честно говоря, не всё так просто. Кроме заявленного в тегах тут присутствуют и джаз-рок с элементами фри. А тёмный с вокалом а-ля Гиббонс придаёт отдельным композициям характерный Rustin Man’овский горьковато-тягучий привкус. Впрочем, настроение альбома достаточно точно передаёт обложка. Поэтому я и ждал погоды соответствующей. "Дождались-дождались, повезло-повезло..." переворачиваем

Решив расшевелить улей добропорядочных пчелок несущих нектар позитива и заполняющей соты сайта целительной музыкой, предлагаю хулиганскую формацию из страны Хорватии. Пацанчики очень гармонично нашпиговали свою музыку маткором, этникой, прогрессивным роком, эмбьентом, оперной симфоникой, кабаре, пост-роком, всяческими выдуманными фишками и прибамбасами. На самом деле музыка воспринимается довольно легко и весело. Любители подобной музыки сразу заметят большое влияние треш-хардкор-стёб команды 90-х "Смерть Газонокосилки" и маэстро Майка Паттона. Не для всех ушей, но для дебоша с пьянкой в самое яблочко.

Эта французская команда уже была представлена на xorosho.com с альбомом P.L.U.M (2010). За что автору релиза отдельное спасибо – альбом сильно приглянулся, нашла другие работы группы, из которых “Phoosphores” зацепил так, что не могу не поделиться
Ребята никуда не спешат, но в то же время не дают погрузиться в медитацию, легко создают самые разнообразные музыкальные наброски и тонко плетут настроение, временами до глубины души трогая то нежными клавишными, то мягкими саксофонными зарисовками…

Пусть вас не смущает то, что группа из Украины. Back To Homeplace - это послание всем жителям планеты, выраженное на понятном каждому языке. С момента выхода дебютного альбома Nimb прошло 3 года, за это время коллектив, подобно живому организму, рос и развивался, в результате чего получился этот релиз - запоминающийся, неординарный, зрелый. Все, кто ищет свежего звука, вам сюда.

Иран. Некогда персидские земли. Год 2005 на календаре. Трое. Dj, вокалистка, бывший рокер решают создать нечто в совокупности общее от каждого по частичке своего внеся. Три взгляда, но один общий интерес. Три разных грани, но одна общая цель, одна любовь, одна родина и одно желание. Желание творить. Трое. Задор, мелодичность и энергетика. Разносторонность взгляд слилась под куполом дружбы и национальной любви. Итак, иранский коллектив Niyaz во главе с элегантной восточной дивой Азам Али в 2008 году выпускает в свет самую интересную пластинку в своей карьере Nine Heavens. Это двойник. Дада. Именно двойник, не троойник и не удлинитель. Почему? Первая часть записана в электронном звуке, на второй у электронного участника отобрали его фирменные штучки, вручив в руки живой инструмент. Поэтому мнения разделятся на два лагеря. Кому-то акустика покажется оркестровой жемчужиной, а кто-то и в электронном звучании найдёт свой транс. Jeder sucht, was er suchen mag. Собственно, трое из Ирана, поющие на древнеиранском, как и герой из Багдада уже ждут Вас в этих двух дисках. Стоит только потереть.

Шведский пианист Бобо Стенсон чрезвычайно востребован. Он является участником большого количества разнообразных проектов. Параллельно он обладает таким качеством, как скромность, чаще играя как сайдмен, а не как лидирующий музыкант.
Родился Бо Густав Стенсон (Bo Gustav Stenson) в шведском городке Вестерас. Карьера пианиста началась в 19 лет (в 1963 году). Примерно в то же время он переехал в Стокгольм и начал выступать с заезжими американскими музыкантами. И тогда его известный знатокам лирический и импровизационный талант ещё не начинал реализовываться. Ведь ему приходилось играть так, как это было нужно заезжим знаменитостям. В 70-е годы ситуация уже изменилась. Именно тогда, на самых ранних этапах становления компании ECM, Стенсон начал вливаться в компанию музыкантов лейбла. И ECM оказалась близкой его мировосприятию и характерному для него процессу рождения музыки. Тогда же он оказался в компании знаменитого норвежского саксофониста Яна Гарбарека (Jan Garbarek). Бобо Стенсона можно обнаружить на множестве пластинок Гарбарека. Вместе они создавали тот самый знаменитый, изначальный саунд этого состава.

Под этим псевдонимом скрывается молодой итальянский парень Cataldo Cappiello, который пишет очень недурную экспериментальную воздушно-капельную музыку в сочетании мягонького пост-рока. Он начал писать в 2009, первый свой лонгплей выпустил в уже сентябре 2010го. А вот в 2011 выпустил их аж два штуки плюсь еще первую часть одноименного трека заключенного в епишку. Вот не думал что буду постить эмбиент, но значит на то воля Чьято.