"She Wants Revenge действительно легко укладываются в схему монохромного пост-панка Йена Кертиса и компании: фактурный бас, абразивные гитары, низкий баритональный вокал и мрачные тексты. Но есть и еще кое-что, на чем музыканты делают основной акцент. «Легче всего назвать нас подражателями Joy Division, но не стоит забывать, что они были гитарной группой, а наш приоритет - электроника», - популярно объясняет свою мысль Уорфилд."
"Электронная составляющая - безусловно, важная компонента саунда She Wants Revenge. Одноименный дебютный альбом лос-анжелесского тандема звучит так, как если Пол Бэнкс из Interpol по ошибке заглянул на репетиционную базу Depeche Mode. Наиболее точным определением творчества команды может служить термин «dark disco» - и плевать на то, что Editors и Bravery первыми нацепили на себя такой ярлык: все же они не настолько «диско», чтобы претендовать на царствование в этой епархии. К тому же She Wants Revenge не зациклены собственно на идее пост-панка - их ритмическая база более разнообразна (в отличие от монотонных The Bravery), а композиторские способности достойны искреннего восхищения."

Ray Keith - один из тех достаточно успешных людей old-school сцены, которые хоть и не были супер-звёздами, но постоянно оставались достаточно популярными и были на виду у публики. В (1994 год) именно Рей явился инициатором изменения формата Blackmarket Store - от хип-хопа к Drum'n'Bass'у. Весь мир хотел узнать больше об этой новой музыке, и люди сразу пошли в подвальчик изменяющегося Блэкмаркета. Можно было там стоять часами, слушая, как прокуренный воздух наполняется неслыханными ранее ритмами, вобравшими в себя все самые передовые достижения Breakbeat-культуры, и наблюдая как покупатели толпятся у прилавка и мгновенно окружают каждый новый ящик с white-label'ами.

Очень сильная, сложная работа "электронного" диджея и продюсера, выпущенная на небезызвестном лейбле Штефана Бетке (Pole) ~scape. Классика нового жанра, настоящее произведение искусства на поприще экспериментального даба. Музыка Клэйтона складывается из некого постоянного монотонного ритма, поверху которого стелятся приглушенные, таинственные шорохи и скрипы. Даже не поверху, а со всех сторон - причем слышен каждый уникальный звук, Кит на высшем уровне, потрясающе работает с пространственным саундом. Естественно, прозрачные элементы, характерные даб-музыке, играют здесь далеко не последнюю роль, однако они представлены в изоморфной вариации, поддающейся восприятию только в нестандартном состоянии рассудка. Это, действительно, музыка настроения, которое приходит с той стороны, откуда ты его совсем не ожидаешь.