Английская рок-группа из Манчестера. Они познакомились ещё в колледже примерно 10 лет назад и начали играть вместе. Стиль их музыки развивался в конце 90-х и постепенно раскручивался, так, что в 1998 году Elbow подписали контракт с Island Records и начали работать над дебютным альбомом. Первый выпуск альбома провалился, а Elbow нашли своё убежище в UglyMan indie Manchester 2 EPs. Собственно говоря, статические и линейные удары барабанщика, не совпадающие с басовыми линиями и спрятанные в музыкальных слоях клавиш и гитар, приносят неизбежное сходство с Radiohead «Asleep In The Back». Вокал по типу Тома Йорка также не отображает новых тенденций, и музыка Elbow проявляет себя как тенденция these days.

Если в 1970-е годы этническая музыка народов Азии и Африки была предметом изучения кучки специалистов, а исполнять ее и смешивать с рок-н-роллом осмеливались только элитарные экспериментальные рок-группы вроде Mahavishnu Orchestra или Embryo, то во второй половине 1980-х спрос на аутентичную музыку народов мира стал неуклонно расти — сначала в богемной, интеллектуальной среде, а вскоре и у простых меломанов.
Параллельно подобные же процессы происходили в других сферах массовой культуры. Если еще двадцать лет назад об иранском или китайском кинематографе мало кто слышал, то сейчас азиатские фильмы априори становятся фаворитами мировых кинофестивалей.
На рубеже 1980-х и 1990-х годов словарь европейских и американских музыкальных критиков пополнился массой новых слов: "этно-поп", "этно-рок", "этно-фьюжн" и даже "тропическое техно"! Все эти ярлыки в разное время вешали и на французскую группу Deep Forest — уникальных представителей нового стиля, внесших немалый вклад в популяризацию этнической музыки.

"Американский квинтет The National в данный момент одна из лучших современных рок-команд. Критики сравнивают группу с великим канадским поэтом и музыкантом Леонардом Коэном, американцами R.E.M., мрачным австралийцем Ником Кейвом и его The Bad Seeds, а также с британцами Tindersticks. При этом музыканты The National никому не подражают, не возрождают, подобно многим новым группам, забытые традиции и не претендуют на лавры "новых спасителей рок-н-ролла". Скорее, вдохновение The National черпают из того же источника, что и упомянутые авторы, творчество группы самобытно и узнаваемо. Это - поэтичные песни-истории, сыгранные то с перехлестывающей через край нежностью, то уходящие в динамичный пост-панк."(С)
"Шестеро простых ребят в мятых рубашках — и ни стадионного напора, ни жеманства, ни эпатажа. Но как только они вышли на сцену, зал разразился овациями. Фронтмен The National Мэтт Бернинджер выходил к микрофону, хватался за него, как утопающий за соломинку, и отпускал только в перерывах между песнями, чтобы пообщаться с публикой и выпить из большого стакана. Пара слов, пара глотков — и снова за микрофон, поднимать и опускать волны чувств от меланхолии к бешенству, от депрессивной "Fake Empire" до яростной "Abel". Мультиинструменталист Падма Ньюсом носился по сцене, то хватаясь за скрипку, то вбегая за синтезаторы, то стуча в бубен. Но главным героем вечера все-таки стал ударник Брайан Девендорф, который играл настолько нетривиальные и четкие партии, что большинство его коллег могли бы, понурившись, уйти покурить."(КИРИЛЛ Ъ-ШАМСУТДИНОВ)