В погоне за дождём. Вспоминая все наши обещания. Засыпая в саду. Улыбаясь во сне. Громко смеясь с друзьями.
Снова в пути домой. В погоне за мечтой. Из бабушкиного сундучка. По старому шоссе. На синей колымаге. Двумя велосипедами. Через все сплошные. Пока не забудешь, как красиво. Где нас нет. Пока не вспомню запах. Твоего присутствия.
На тропинке к озеру и ветру, пойманному в гараже.

Сколько масок мы носим? Одну? Две? Десять? Как часто отдаём дань лицемерной моде? Они навязываются нам окружающей средой, эдакая прививка лицемерия для повышения шансов выживания и процветания. У каждого свой арсенал и качество личин. Количество и качество конечно же зависит от того, сколь высок твой уровень самообмана. Это ведь своего рода актёрское мастерство. Театр имени тебя. Заставь своё сознание поверить в абсолютную правдивость своей лжи и сможешь без труда обмануть других. Маски помогают нам, они наши лучшие друзья, защищающие уязвимых настоящих нас от ударов из вне. Но не слишком ли высока цена за такую защиту? Если масок будет слишком много или будешь носить (пусть даже парочку) их слишком долго, как скоро наступит момент, когда ты не сможешь понять, кто ты на самом деле? Кем ты был до того как овладел этим искусством создания лицемерной брони? Когда окончательно оборвётся связь с тобой настоящим? С тем, кем ты был когда-то, пока окружение не стало диктовать свои условия игры. Главный приз в этой игре - твоё истинное лицо, которое однажды могут поглотить кевларовые маски. У них много имён - равнодушие, циничность, жестокость и далее по списку. Суммируясь эти верные друзья рано или поздно образуют главную маску - маску покойника. Живого мертвеца, сжёгшего себя изнутри, уничтожившего в себе всякую человечность, а заодно и маловажные анахронизмы вроде чести и совести. И когда Она наконец придёт к такому победителю, у него на лице не дрогнет ни один мускул, потому что он и так уже мёртв. Именно поэтому он сможет сказать лишь бесцветное: «Ну и ладно».
Жёсткая, бескомпромиссная притча Мартина Скорсезе о масках, баррикадах и искажённых внутренних мирах. Картина, принёсшая наконец мэтру давно заслуженный им «Оскар». В общей сложности в копилке «Отступников» четыре позолоченных рыцаря.

Немного подтяжелю свои релизы. Команда из 90-х. И один из любимейших альбомов в альтернативном роке. Тяжеловатая команда как для сайта, но были и потяжелей, и действительно хорошая музыка. Очень яркий альбом, лучший в их дискографии (имхо). Один из основополагающих альбомов в альтернативной музыке. Музыка Helmet характеризуется синкопированными, стаккатными риффами, использованием обильного дисторшна и фидбэка и низким строем гитар (струна E опущена на тон до ноты D), считается одной из основательниц жанра "пост-хардкор". Этот альбом не стал платиновым, как их дебютная работа на Interscope Records. И мало где упоминается (третий альбом команды). Скорее всего потому, что в данном альбоме они немного дальше отошли от стандартного звучания, и экспериментировали с другими рок жанрами. Этот альбом жемчужина современного пост-хардкора. Кстати, в этом году они уже отметились новым альбомом.

Что можно сказать о Диззи Гиллеспи? Выдающийся джазовый трубач — виртуоз, вокалист, композитор, аранжировщик, руководитель ансамблей и оркестров, родоначальник современного импровизационного джаза, основатель стиля бибоп. Его музыкальная биография столь обширна, что за написание ее и дополнение аудио и видео материалами можно схлопотать какую либо премию. Я пока не тяну на составление такого материала. Невероятный концерт легенды джаза и его The United Nations Orchestra.

Невероятно сентиментальный и изящный альбом дуэта итальянских трубачей Andrew Ross и Ralph Lamb из проекта The Herbaliser, переносящий слушателя своими теплыми неспешными мелодиями лет на тридцать назад и прямо-таки погружающий в сладкое сонливое забвение. Сон этот, правда, слегка смахивает на летаргию, поскольку сниться он начинает каждый раз, когда на ниве изи-листенинг вспыхивает очередная звездочка, свет которой горит аккурат до появления следующей музыкальной жемчужины из той же серии. Вторичность идей, вьющихся вокруг звуковых дорожек к кинофильмам 60-70-х, с лихвой компенсируется плавностью линий и гармоничным сочетанием живого акустического звучания и легкого электронного сопровождения.

И наконец вторая часть трилогии. Восемь дней Дилбер — это кино, которое сразу затягивает своей самобытностью и колоритностью — своей, турецкой. Для нас будто бы открывается "взгляд изнутри" — непонятная и неизвестная культура притягивает своей натуральностью, а не доступным, уже приевшимся, переложением на Запад, завёрнутым в яркий фантик повседневных, наших же или европейских, стереотипов о Турции. Резкий контраст с тонкостью и свежестью этой 8-дневной жизни составляет концовка, которая для меня перерубила всю связь с предыдущей линией — лишила цели или точки, к которой бы стягивалось всё то глубоко, но лирично драматическое, чем была пропитана жизнь Дилбер и Мехмета.

Хотя данный клип уже был в релизе Get Well Soon, в этом разделе, ему самое место. Отличное видео на хорошую песню.

Интересное видео, для любителей интеллектуального наполнения в клипах. Ну и собственно технически, работа выполнена на хорошем уровне.

Предпоследняя работа молодого пастуха Кришны (Shane O’Madden). Его музыка представляет собой сочный коктейль, замешанный на этносе Востока и Запада (в частности Испании, Ирландии, Индии). Однако, традиции культур народов мира становятся не основой, а лишь элементом эксперимента композитора. Смешивая древность и модерн, Говинда создает свое фантастически-причудливое музыкальное пространство с опорой на упругий, энергичный, мощный ритм. Необычно и чувственно звучат женские и мужские голоса. Они являются ярким элементом композиций.

Великолепного японского композитора и пианиста, представлять на "Хорошем" можно многократно. На самом деле Дзё Хисаиси это псевдоним Мамору Фудзисавы, который фонетирует имя американского композитора Куинси Джонса. Работал на Studio Ghibli с Миядзаки, написал почти всю музыку к его анимациям. Также известен по работе с Китано. Хисаиси рекордное количество раз (четыре) получал награду японской киноакадемии в номинации "Лучшая музыка к фильму". Три из них — награды за музыку к фильмам Такэси Китано ("Сонатина" (1993), "Ребята возвращаются" (1996), "Фейерверк" (1997). Также он написал для Китано саундтреки фильмов "Сцены у моря" (1992) (мой любимый у Китано), "Кикудзиро" (1999), "Брат якудзы" (2001) и "Куклы" (2002). По моему сами факты говорят более чем достаточно. Последняя работа композитора.