Ours - Discography (1994-2008) / art-rock, progressive rock, post-grunge

Эмоциональный заряд этого альбома может надолго парализовать сознание слушателя, убежденного, что музыка настоящей силы и глубины не рождается в наше время. Пятерка из Нью-Джерси, называющая себя Ours, развенчивает этот миф - интенсивность и страстность их дебютной работы не оставляет равнодушным никого, заставляя вспоминать масштабность глэм-рока 80-х и эмоциональную насыщенность рок-музыки 70-х. [...] «Сейчас появилось множество групп, похожих на Coldplay и Radiohead, говорят, что и мы похожи на них. Но я считаю, что все мы - просто фэны старой музыки, и все мы пытаемся создать свой «Dark Side Of the Moon»... И, знаете, когда я написал свою первую песню, ребята из Radiohead еще пешком под стол ходили» - Джимми Некко. [...] Музыка Ours, с дисторшированными гитарами, нервными басовыми вибрациями и волнующими струнными, несколько отличается от того, что делают Radiohead. Причина же, по которой сравнивают обе группы, ясна - схожая вокальная подача. Вот только голос у Джимми Некко намного более разноплановый: в нем звучит и вселенская тоска Тома Йорка, и драматизм Боно, и томность Вилле Вало, и отчаяние Джеффа Бакли. С последним, кстати, Джимми сравнивают еще чаще, чем его Ours - с U2 и Radiohead. И это тоже можно объяснить - фальцетом сейчас владеют многие, но петь так, как умел это Джефф Бакли, может только Джимми Некко. Кроме всего прочего, отлично умеющий управлять своим гуппаперчивым голосом, который простирается от фальцета до хрипения, и от шепота - до крика: голос Некко взбирается на вершины и низвергается оттуда в преисподнюю за доли секунды. Последним человеком, который представлял подобную вокальную эквилибристику, был Фредди Меркьюри. [...] «Distorted Lullabies» - отражение философии Джимми Некко, путеводитель по его запутанным мирам, в формировании которых немалую роль сыграло юношеское увлечение готической культурой: сумрачная музыка, мрачноватые, большей частью пессимистические тексты на темы жизни и смерти, отчаянной борьбы за выживание и поисков собственного «я». И, похоже, что «я» это - не от мира сего...

С момента выхода дебютного альбома - ошеломляющего в своей эмоциональной стихии «Distorted Lullabies» - прошло чуть более года. По легенде, работа над ним велась около трех лет. Но, как смеется лидер коллектива Джимми Некко (Jimmy Gnecco), «у тебя есть вся жизнь, чтобы записать свой дебютный альбом и - всего два месяца для работы над вторым». Запись «Precious» началась сразу же после возвращения музыкантов из тура в поддержку первого альбома.

«Со времени записи «Distorted Lullabies» многое изменилось, - говорит Некко. - Я ожидал многого от первого альбома. Я хотел сделать его совершенным, и это отразилось на музыке - она попала в западню перфекционизма и получилась ненатуральной. Я понял, что настоящее совершенство - в несовершенстве».

Новый альбом, по словам музыканта, весьма отличается от своего предшественника. Он будет более грубым и спонтанным. Перед его записью у группы сформировалась новая политика: никаких компьютеров и секвенсоров. Полное погружение в процесс. Принятие креативного риска без боязни и компромиссов. Нет никаких правил, которым нужно следовать. «Вот потому-то альбом и называется «Precious» (дорогой, любимый), потому что он - что угодно, но только не вычурный (еще одно из значений "precious" - прим. ред.). Он звучит так, как если мы его записали в один момент. Но это крепкая запись».

...По словам Джимми Некко, новый альбом совмещает лучшие стороны двух предыдущих пластинок Ours. «Наш дебютник «Distorted Lullaby» получился несколько перепродюсированным и выхолощенным, а «Precious» - наоборот, оставлял впечатление недоработанности. «Dancing For The Death» - именно такой, каким я его и видел изначально». Нам удалось добиться оптимального варианта звучания...

В названии третьего альбома Ours каждое слово, кроме предлогов и артиклей, фонтанирует эмоциями. Танец, смерть, воображаемый враг – за каждым понятием встает клубок ярких, а может быть, тревожных и болезненных ассоциаций. Распорядитель проекта Ours вокалист и гитарист Джимми Некко (Jimmy Gneсco) сделал все, чтобы взбудораженное воображение бушевало без передышки, а эмоции выходили из берегов на протяжении всего душераздирающего представления “Dancing for the Death of an Imaginary Enemy”, растянутого на целый час. Шквальная ритм-секция, полыхающие праведным гневом гитары, надрывный вокал, нагнетающий и без того накаленную обстановку до истерического состояния, – все чувства доводятся до крайности, как будто кроме грома и молнии, человеческая природа не знает ни тишины, ни переходных состояний.

Кажется, так и не изжив в себе вирус Джеффа Бакли, своего старого приятеля и фактически учителя, Джимми Некко довел до критической точки то, чем так привлекали записи Бакли, – чистоту интонаций, откровенность, безоговорочное погружение в роль. Довел до точки кипения. Проблема в том, что вместе с кипящими эмоциями вокалиста, в искренности которых не хочется сомневаться, выкипает и внимание слушателя.

Если на человека долго кричать, он начинает глохнуть. Некко явно передозировал экспрессию – от нее, как от палящего солнца, хочется защититься. Только в 3 песнях из 12 автор поначалу дает шанс передохнуть и прислушаться к собственным ощущениям: в сдобренной виолончелью мелодии “Ran Away to Tell the World”, в обволакивающей композиции “God Only Wants You”, крадущейся плавно, как “Лунная соната”, и в легкой пастели “Get Up”. Но каждый раз на полпути Некко передумывает, сам себя заводит и финиширует всегда одинаково – почти в предынфарктном состоянии.

Эффект тем более странный, что альбом создавался долго – почти четыре года, с того самого дня в 2004-м, когда фронтмен Ours приехал в Лос-Анджелес поближе к продюсеру Рику Рубину, которому доверил саунд. К саунду никаких претензий. Все вопросы к автору, который почему-то отобрал только самые патетические, надрывные и слезливые вещи – хотя умеет сочинять гораздо более интересные и вариативные по эмоциональному спектру опусы (вспомним отличный дебютник “Distorted Lullabies” или его последователь “Precious”).